November 20th, 2021

возле сфинкса, питер

«Дюна» Дени Вильнёва. Космоопера в кино.

В ходе просмотра фильма «Дюна» и последующих размышлений пытался как-то определить жанр данного зрелища. Пришёл к выводу, что Вильнёв, похоже, слишком уж буквально понял термин «космическая опера» и снял самую настоящую буквальную оперу, в старом классическом стиле, только на киноэкране.

Как минимум половина впечатления от фильма определяется саундтреком Музыка здесь не просто фон, скорее именно она является основным действующим субъектом, всё остальное – сюжет, персонажи и особенно декорации, подстраиваются под неё. И да, здесь правильнее говорить именно не «окружающая обстановка», не «второй план», а декорации. Помещения, пейзажи, транспорт в этом фильме – это именно декорации, громадные, подавляющие, пустые. В них невозможно жить или работать, в них можно только трагично страдать и декламировать речи.

Соответственно, и основные персонажи фильма – возвышенные и пафосные, и хотя время от времени режиссёр пытается придать им человеческих черт, получается скорее неловко, слишком уж это выламывается из общего настроения фильма. Как, например, во время первой встречи Пола и Дункана Айдахо, когда последний отпускает единственную за весь фильм шутку (впрочем, подозреваю, что это было сделано под давлением продюсеров в маркетинговых целях – чтобы добавить в трейлер хоть что-нибудь весёлое). Или когда Пол заявляет Лето, что не особо-то хочет быть герцогом, а Лето вместо того, чтобы вернуть сына в реальность и объяснить, что в рамках того мира, где они живут, у сына герцога есть ровно два варианта – стать новым герцогом или стать трупом, начинает задвигать что-то насчёт того, что, дескать, поймёт и примет его в любом случае (и, опять же, боюсь, это опять требование продюсеров – вставить в фильм что-нибудь модное/молодёжное, и похоже на то, что Вильнёв тут также как и с единственной шуткой – выполнил внешние требования, а дальше уже спокойно снимал то, что хотел).

Collapse )